我控诉 J'accuse

恐怕波兰斯基自己也没想到，一部主旨讲述欧洲近代反犹主义、影射欧洲当前极右翼崛起的片子，竟然给自己挖了个大坑。当然，你也不能说跟他的经历完全无关，只是重点在于他原罪式的犹太人身份而非其他。仍然坚持这一点：没看过片子就无权谈论和评价，《我控诉》里面人的耿直与扭曲，懦弱与坚韧，固执与狡猾，正义与腐败，虚伪和尊严，冷酷和卑微，无不来自于波兰斯基本人（的人格或经历），你真的很难说他到底是德雷福斯、皮卡尔还是那些坚称自己没错的人，也许都是，也许都不是。认为他在借此片声辩自己无辜，是对电影多重意图的误读和歪曲，更别提没看过就瞎bb的。如果他能用嘴说清楚，他也就不拍电影了，如果人人都能靠嘴解释电影，那电影也就不吸引人了。

德雷福斯去要军衔，皮卡尔说抱歉。德雷福斯也从未对皮卡尔说感谢。两人仅有两次正面对视，保持距离。波兰斯基想说，在正义面前，无关动情，所以电影也要理性克制，表演也显得冷面无味。拍一场婚外恋后的求婚戏，用字幕交代翻案收尾，外冷内热反高潮。

可怕，各种层面的稳，各种方面都留有解读空间且切中要害。

波兰斯基教青年导演做人

所谓稳健只有在速度中才能显现出来，叙述是当机立断的，动作直接反映动机，段落的连接行云流水，风格在导演的作品序列里非常与众不同，放弃了表现性的镜头和情节高潮，在古典主义布景下摒弃华丽的或惊悚的常规布光策略，采用完全写实的摄影手法营造出一种灰暗的现实感，历史的想象性浪漫全然不在。