距离 ディスタンス

距离，我们无可避免~

那湖泊，很美。

和你一起？还是我一个人看的？

演员拿到的剧本只有各自出演的部分，台词等一概没有写上，剧本当中的空白需要靠每个演员自己去填补，所以在成片出来之前，演员的心里都没有底，这种表演形式或许可以激发演员对日常生活的思考能力，用更为生活流的方式去进入人物的心理状态。其中的角色都是家庭关系中的受害者，同时又是社会意识中的加害者，这种特殊的立场所产生的心理纠葛是戏剧冲突最主要的来源。偏采访类的镜头，尤其是在审讯室里的段落，可以看作直接继承于《下一站，天国》的结果。拍摄风格更近似于伪纪录片，有跟拍，有突然的变焦，是枝裕和充分暴露摄影机的存在，却又让摄影师成为一个缺席者，或许死去之人的目光、媒体扩散所带来的关注度才是真正的摄影师，角色们需要用一生承受血缘带来的压力，也要忍耐公众对他们的指责。小屋仿佛让时间停滞不前，唯有闪回才稍微打破时空。

手持跟拍纪录片风格，镜头时常晃动或变焦，意图呈现出一种真实生活感。片中讲的邪教案件是虚构的，避免与现实中的关联。不断插入碎片化的闪回记忆，想表达普通人被邪教吸引后的思想异化状态，家庭亲情缺位后投身这种组织来重获完整。但在很多事情上又含糊不清，没能实质探索出思想内源。电影试验式的形式主义大过内容表达，群像塑造结果成了众人面目模糊。